美文欣赏春天遂想起

春天遂想起

余光中

春天，遂想起江南，

唐诗里的江南，九岁时

采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中

(可以从基隆港回去的)

江南

小杜的江南

苏小小的江南

春天，遂想起江南，

遂想起多莲的湖，多菱的湖

多螃蟹的湖，多湖的江南

吴王和越王的小战场

(那场战争是够美的)

逃了西施

失踪了范蠡

失踪在酒旗招展的

(从松山飞三个小时就到的)

乾隆皇帝的江南

春天，遂想起遍地垂柳的江南，

想起太湖滨一渔港，想起

那么多的表妹，走在柳堤

(我只能娶其中的一朵!)

走过柳堤，那许多的表妹

就那么任伊老了

任伊老了，在江南

(喷射云三小时的江南)

即使见面，她们也不会陪我

陪我去采莲，陪我去采菱

即使见面，见面在江南

在杏花春雨的江南

在江南的杏花村

(借问酒家何处)

何处有我的母亲

复活节，不复活的是我的母亲

一个江南小女孩变成的母亲

清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，

在海峡这边喊我，

在海峡那边，

喊，

在江南，在江南，

多寺的江南，多亭的江南，

多风筝的江南啊，

钟声里的江南

(站在基隆港，想--想回也回不去的)

多燕子的江南

评析：

在诗中，表妹和母亲已经不再是单纯的女性形象，她们是诗人在江南度过的美好时光的见证，是诗人和祖国大陆惟一的牵连，她们的离去使诗人感到一种孤独，感到失去心灵的归宿。特别是母亲的去世更是给诗人留下了无尽的悲恸，他曾多次说过对他来说故乡是母亲，可如今母亲去世了，哪里还有故乡呢。

"喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边"这里的母亲有两重含义，于是诗中对母亲的思念，自然而然升华为对故乡的思念，母亲的呼唤成了故乡的呼唤，记忆中的江南也成了永远的江南。古时对地域的界定分明有理，先秦时的中原之地，秦汉时的关中(隋唐为关陇)，隋唐时的山东(以洛阳为中心的世家高门集团)，其后的江南，幽燕，巴蜀，江南不仅仅是一个地域符号，同时代表着堂堂中华千年文化积淀中最柔美温婉的那一帧。

余光中自己曾说过，如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。在这首诗中我们看到余光中不是单纯的直诉思乡之情，而是采用了情在景中，景在情中等多种手法来表达。从故国山河，自然景观，再到人文历史，诗人看到自己的童年少年和中年，他深切的体会到隔开他和故乡的并不是那三小时的路程，而是那流逝的时间和其他的因素。正是这种沧桑使得余光中的乡愁透出千年历史的深沉底蕴，也使得这首《春天，遂想起》比其他乡愁诗具有更震撼人心的力量，成为台湾乡愁诗库中一朵熠熠生辉的奇葩。